- ・2026年は、新曲1曲あたりの支配力が弱くなっています。
- ・Billboard JAPAN上半期トップ100では、2019年以前の曲が27曲入り、前年同期の20曲から増えました。
- ・ストリーミング、SNS、レコメンドによって「新曲vs新曲」ではなく「新曲vs過去数十年の名曲」になっていますｗ
【はじめに】「2026年の代表曲って何？」で一瞬止まる問題ｗｗ
2026年も残り約2か月です。
ところが、「じゃあ2026年を代表するヒット曲を5曲挙げて」と言われると、意外と迷いませんか？
もちろんM!LK、Mrs. GREEN APPLE、King Gnu、HANAなど、今年もしっかりヒット曲は生まれています。
ただ、チャート全体を見るとかなり不思議です。
「新曲がヒットしていない」というより、「去年以前の曲がぜんぜん退場してくれない」状態になっているのですｗ
Billboard JAPANの2026年上半期では、2019年以前に発売された曲だけでトップ100に27曲。前年同期は20曲でした。back number、スピッツなど昔の曲まで普通に入ってきています。
つまり2026年の新人や新曲は、2026年のライバルだけと戦えばいいわけではありません。
数年前どころか、10年前、20年前の名曲まで相手にしなければならないのです。
これ、地味に恐ろしい話ですｗ
【1】新曲が減ったんじゃないｗ「旧曲が死ななくなった」だけだった!?
まず最大の変化はこれです。
ストリーミング時代になって、ヒット曲に「賞味期限」がほとんどなくなりました。
CD中心だった時代なら、新曲が発売されてランキングに入り、数週間から数か月すると次の新曲へ入れ替わります。
ところがSpotifyやApple Musicでは違います。
2018年の曲でも、2012年の曲でも、1990年代の曲でも同じ検索窓から一瞬で再生できます。
その結果、
- ・新曲を聴く
- ・去年の好きな曲を聴く
- ・昔好きだった曲を聴く
- ・SNSで知った10年前の曲を聴く
これらが全部、同じストリーミング市場で競争することになりました。
Billboard JAPANも2026年上半期について、旧作カタログ需要の拡大を際立った特徴として挙げています。2019年以前の楽曲はトップ100で27曲。前年同期の20曲からさらに増えています。
つまり、
昔「新曲100曲で100席を争っていた市場」が、「過去30年の名曲＋今年の新曲で100席を争う市場」に変わったようなものです。
そりゃ新曲の席、減りますよねｗ
【2】2026年の曲が弱いというより「2024～2025年組が強すぎて帰らない」ｗ
さらに厄介なのが、超ロングヒットです。
2026年上半期Streaming Songsを見ると、1位は米津玄師「IRIS OUT」。これは2025年リリースです。
3位にはMrs. GREEN APPLE「ライラック」、10位には「Soranji」、17位には「ケセラセラ」、20位には「点描の唄 feat.井上苑子」が入っています。
つまり、今年の新曲だけを並べたランキングではありません。
「去年の超ヒット」「一昨年の超ヒット」「数年前の定番曲」が毎週ずっと居座っていますｗ
9月30日公開のStreaming Songsでも、「ライラック」はチャートイン129週という状態でした。米津玄師「IRIS OUT」も54週目で5位です。
これは新曲側からするとかなりキツい。
新曲が初週にドーン！と1位になっても、そのあと固定ファン以外へ広がらなければ、数週間後には定番曲軍団に飲み込まれます。
昔なら「発売直後に売れた＝その年のヒット」になりやすかった。
でも今は、
「初週に強い曲」と「半年間ずっと聴かれる曲」がまったく別物なのです。
そのため「新曲いっぱい出てるはずなのに、今年のヒット曲少なくね？」という体感が生まれます。
【3】TikTokやミームが「新曲発見装置」から「旧曲蘇生装置」に変わったｗｗ
これも2026年を象徴する現象です。
SNSは昔、新人や新曲がバズる場所というイメージがありました。
ところが現在は、
過去曲を墓場から掘り起こして再ヒットさせる装置
にもなっていますｗ
象徴的なのがサカナクション「夜の踊り子」です。
Billboard JAPANによると、ネットミームをきっかけにストリーミング人気が急上昇し、2026年5月20日公開のStreaming Songsではついに1位を獲得しました。
これが恐ろしいところです。
普通ならレコード会社は、
「今月発売の新曲を宣伝しよう！」
と考えます。
でもユーザー側は、
「このショート動画で流れてる昔の曲なんだ？」
↓
Spotifyで検索
↓
過去曲をお気に入り
↓
関連曲も聴く
となります。
新曲の広告費ゼロでも、昔の曲が勝手に2026年の競合として復活してくるのですｗ
ライブ、映画、ドラマ、アニメ、TikTok、YouTube Shorts、ミーム。
旧曲には復活チャンスが何度もあります。
新曲からすると、
「倒したと思った昔のボスが何度でも復活するゲーム」
みたいなものです。
【4】曲が増えすぎｗｗ 毎日15万曲級⇒「全員が知ってる新曲」が作りにくい
そして、かなり辛辣なのが供給量です。
LuminateのCEOは2026年9月、ストリーミングサービスへアップロードされる楽曲が1日約15万曲に近づいていると説明しています。
これ、冷静に考えると異常ですｗ
音楽を聴くひとの耳は1日24時間のままなのに、曲だけ猛烈な勢いで増え続けています。
つまり、
- ・メジャーアーティストの新曲
- ・インディーズ
- ・海外曲
- ・VTuber
- ・ボカロ
- ・AI音楽
- ・過去の数千万曲
これら全部でリスナーの時間を奪い合っています。
しかもレコメンドは全員共通ではありません。
Aさんには邦ロック。
BさんにはK-POP。
Cさんには10年前のJ-POP。
Dさんにはボカロ。
という具合です。
だからヒットそのものは大量に存在しているのに、「みんなが知っているヒット」が減ります。
これはかなり重要です。
2026年の曲が全部弱いわけではありません。
むしろ、
100万人が同じ1曲を聴くより、10万人ずつが10曲を聴く方向へ市場が細分化しているのです。
【5】悲報「2026年の曲が少ない」は半分正解、半分間違いだったｗ
ここまで読むと、
「じゃあ2026年って不作なんですね？」
となりそうですが、それも少し違います。
2026年10月28日公開のBillboard JAPAN Streaming Songsを見ると、上位にはVaundy「しわあわせ」、Ayumu Imazu「結び」、EBiDAN「Yes! 東京」、Mrs. GREEN APPLE「Brand New」など、新しい動きも普通にあります。
つまり新しいヒットはちゃんと発生しています。
問題は「ヒット」の基準です。
Spotify日本の公開チャートを独自集計した分析では、その年に初めてチャート入りした曲が年末時点の再生に占める割合は、2020年の71％から2023年44％、2025年40％へ低下。2026年1～9月では、2026年に初チャート入りした曲の比率が20％だったとされています。
逆に2019年以前の曲は、2023年1～9月の約12％から2026年には26％まで増えたという結果です。これは公式年間チャートではなくSpotifyチャートを使った独自分析ですが、Billboard JAPANの旧譜増加とも方向性は一致しています。
つまり起きているのは、
「今年の曲だけが今年を独占する時代の終了」
なのかもしれません。
2026年のアーティストは2026年のライバルだけに勝てばいいわけではありません。
2025年の米津玄師。
2024年のMrs. GREEN APPLE。
2010年代のback number。
さらに何十年前の名曲。
全部がライバルですｗ
そりゃ「今年の代表曲」が決まりにくくなるわけです。
質疑応答コーナー
昔みたいに「今年といえばこの曲！」っていう国民的ヒット、もう生まれにくいんすか??
生まれなくなったわけではありません。ただ、全員が同じテレビ番組やランキングを見る時代ではないので、1曲に注目が集中するハードルが上がりました。今後は「超巨大ヒット1曲」より、「コミュニティごとに巨大ヒットが何曲も存在する」状態が増えるでしょう。
でも昔の曲がずっと残ったら、新人めちゃくちゃ不利じゃありません??
その通りです。ただし逆もあります。新人も一度ヒット曲を作れば、その曲が5年、10年とストリーミング収益を生む可能性があります。昔は発売週の勝負でしたが、今は「発売後10年間の勝負」に変わっています。旧曲が強い市場は、新人には厳しい一方、一度カタログを作ったアーティストには非常に強い市場でもあります。
じゃあ2026年が特別な大不作って断定するのも違いますね
そこがポイントです。2026年には新曲のヒットもあります。ただ、「今年発売された曲が、その年の音楽消費の中心を独占する」という昔ながらの構造が弱くなっています。ですから「ヒット曲が少ない」というより、「ヒットが分散し、過去曲まで含めた巨大な競争になった」と見るほうが実態に近いでしょう。
まとめ
- ・2026年は新曲不足ではなく、過去曲が強すぎて「今年の曲」の占有率が下がっている可能性が高いです。
- ・ストリーミング＋SNSによって10年前、20年前の曲まで新曲と同じリングで戦う時代になりましたｗ
- ・これからは「今年最大の1曲」より「何年たっても消えない曲」を作れるかが本当のヒット条件になるのかもしれません。
