- Spotify月間リスナーは約4〜5万人規模で推移しつつも、メジャー進出や大型露出で存在感を拡大中ですｗ
- “デモ作らない”等の制約で、複雑さとキャッチーさを両立させる変態さが武器ですｗ
- 「ロスでメジャー発表映像」→本人たちも“壮大なギャグ”扱いの失敗(?)エピソードが強すぎますｗ
はじめに
Spotify月間リスナーが「4万人台〜5万人前後」なのに、なぜか“シーンの中心”っぽく語られがちなBREIMEN。実は、数字の大きさよりも「プロからの信頼」「作品の更新力」「露出の刺さり方」で殴ってくるタイプです。しかも本人たち、メジャー発表の演出すら「壮大なギャグ」と言い切るメンタル…強い。この記事では、事実ベースで「すごさの理由」「出身地（分かる範囲）」「意外な失敗5選」を整理します。
Spotify月間リスナー4万人規模なのに“代表格っぽい”のはなぜ？
① メジャー進出で「届く導線」が一気に太くなったｗ
BREIMENは2024年にソニー・ミュージックレーベルズのアリオラジャパンからメジャーデビューし、メジャー1stアルバム『AVEANTIN』を発表しています。ここで「作品は良いのに届かない問題」を、仕組みで殴り返せるようになったのがデカいですｗ
② “職人集団”がJ-POP文脈に侵入してくる怖さｗ
ニュース記事の整理でも、彼らは岡野昭仁×井口理「MELODY（prod.by BREIMEN）」で、高木が作詞作曲、メンバーが編曲・演奏を担当した、とされています。つまり「外部のJ-POPど真ん中案件」にも、制作側として入り込めるタイプですｗ
③ “一発撮り”で地力を見せてしまうｗ
『THE FIRST TAKE』初登場回では、「MUSICA」をその場限りの即興アレンジで一発撮りした、という内容と高木のコメントが掲載されています。こういう場で成立しちゃうのが、代表格っぽさ（＝格）を盛るんですｗ
④ 音作りの縛りがヤバい（褒めてる）ｗ
Real Soundのインタビュー記事では、『FICTION』制作において「デモを作らない／実機のみでソフトシンセなども使わない」といった制限を設けつつ、複雑な構造を説得力で押し切っている、と評されています。普通は縛り＝不利なのに、逆に“らしさ”にしてるの草ですｗ
BREIMENの出身地はどこ？（※公開情報ベース）
まず大前提として、音楽ナタリーの紹介ではBREIMENは2015年に高木祥太を中心に「無礼メン」として結成、2018年に現体制になった、と説明されています。つまり「どこどこ発のご当地バンド」より、都内のライブ／制作動線で育った色が強いタイプに見えますｗ
公開されている範囲で出身地に触れると、百科事典情報（公的機関ではない点は注意）では、
- 高木祥太（Vo/Ba）：神奈川県出身
- So Kanno（Dr）：北海道帯広市出身
と記載があります。ほかメンバーの出身地は、一次情報で安定して確認できるソースが限られるため、ここでは断定しません。
意外な失敗エピソード（※本人談ベース）
“ロスでメジャー発表映像”⇒ロス色ゼロ事件ｗ
Skream!の全員インタビューで、メジャー告知映像をロスで撮影した件について、
- 「もうちょい前にできる予定だったんですけど、全然できなかった」
- 「ロス行ってなんか作れたら…と思ったんですけど、ロス色ゼロ」
- 「結構ギャグでした」「苦笑いしてる人多い」
といったやり取りが出ています。派手なことをしてるのに、本人たちの感想が反省というよりコントなのが強いですｗ
バンド名からして危険球ｗ（改名の経緯）
もともと「無礼メン」として結成され、後にBREIMENへ——という流れは、音楽ナタリーの記事内の説明でも確認できます。初見で“攻めすぎ”な名前から、今の表記に寄せたのは、地味に「社会で戦う調整」感があってリアルですｗ
その他意外なポイント5選
1）「複雑すぎて初見に優しくない」説ｗ
Real Soundでは“プログレや組曲のような複雑な構造”に触れつつ、それでも説得力があると書かれています。褒め言葉なんですが、裏返すと取っつきにくさの根拠にもなりますｗ
2）「縛りプレイ、聴き手にも伝染する」説ｗ
「デモなし／ソフトシンセなし」みたいな制作制約は、職人の美学として紹介されています。が、これを知ると「気軽に流し聴き」勢は集中力を要求されるやつですｗ
3）「早口ボーカル＆アレンジがクレイジーで情報量多い」説ｗ
Skream!の『AVEANTIN』レビューでは「怒濤の早口ヴォーカル」「アレンジのクレイジーさ」などの表現があります。褒めてるけど、刺さらない人には“うるせぇ！”になり得ますｗ
4）「予測不能な展開＝ハマるまで時間かかる」説ｗ
Mikikiのレビューは『FICTION』を「予測不能の展開美」と評しています。つまり“分かりやすいAメロBメロ”の快感だけを求める層には、最初迷子が発生しますｗ
5）「苦笑いされがち＝ノリが尖ってる」説ｗ
Skream!インタビューで、メジャー告知映像について「苦笑いしてる人多い」「苦笑いされがち」と本人たちが語っています。これ、音楽以外の見せ方も含めて“クセ”が武器であり、同時に好みが割れるポイントですｗ
質疑応答コーナー
Spotify月間リスナー4万人って、正直まだ“有名”って感じじゃないっすか??
数字だけ見るとそう見えますが、Spotifyの月間リスナーは変動しますし、BREIMENは4〜5万人前後で推移している表示もあります。さらにメジャーデビューや『THE FIRST TAKE』のような露出で「知る導線」が増えると、次の伸び方が変わるんです。
「J-POPの代表格」って言われるのって、結局どこが決定打なんすか??
代表“格”という言い方自体は評価の文脈ですが、事実としては、メジャー（アリオラジャパン）から作品を出し、J-POPど真ん中の制作案件（岡野昭仁×井口理の楽曲）にも関わっています。さらに音作りの美学がメディアで繰り返し語られ、存在感が積み上がっているのが決定打です。
失敗エピソードって、あの“ロス色ゼロ”のやつが一番おいしいやつですもんね??
はい、本人たちが「壮大なギャグ」「苦笑いされがち」と語っているので、事実として“ズレた演出”を自覚しつつも武器に変えているのが分かります。こういう自己認識が、逆にキャラとして強いんです。
まとめ
- 月間リスナーは約4〜5万人規模でも、メジャー進出×露出×現場力で“格”を積み上げるタイプですｗ
- 制作の縛りや複雑さが「刺さる人に深く刺さる」構造を作っており、評論でもその異常さが語られていますｗ
- ロス告知の“壮大なギャグ”みたいに、苦笑いすら味方にするメンタルが強すぎますｗｗｗ
